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不知道為什麼，這個回答突然火了，老是有人在評論區問「為什麼沒有誰誰誰」—煩死我了！
你們除了阿西莫夫還知道哪些科幻作家啊，嗷！
為什麼不對羅伯特-海因萊因施以必要關注，嗷！
我不喜歡「lookback」，閱讀的多是時間距離較近的作品。
所以別再問我「為什麼沒有誰誰誰」的蠢問題，先問問自己看過多少星雲、雨果、軌跡的提名/獲獎作品吧—我是不耐煩的分割線—這個問題很有趣，我也要參合一腳。
讓我們想想，「偉大」的標準是什麼？
在我們說「偉大的科幻小說」，可能包含以下內容：時間。
毫無疑問，時間越久遠的作品越容易獲得「偉大」的讚譽。
凡爾納威爾斯這些人就不說了，美國六十年代科幻小說黃金時代的作品也能稱為「偉大」。
那麼八九十年代的作品呢？
世紀以後的作品呢？
保羅巴奇加盧皮的《發條女孩》是00年發行的作品，獲得星**果雙獎，它能稱為「偉大」嗎？
美國」英文」作品的優勢。
美國作為世界最大的科幻市場，並且擁有世界最具影響力的科幻獎項雨果獎和星雲獎，英文作品更容易獲得關注。
回答中列舉的大多是英文作品，而其他國家地區比如日本、俄羅斯、法國等就被忽視了。
長篇作品的優勢。
回答中列舉的大多是長篇小說，這點可以理解，因為長篇小說更易於塑造恢宏的場景、構造複雜的情節和人物。
這樣一來，以短篇小說見長的作者就被無視了。
特德姜」國內最初引入作品時將其翻譯為特德蔣」的作品皆為短篇，不涉獵長篇小說，但他是雨果、星雲、坎貝爾等科幻大獎的常客。
由上一點引申而來，中國的科幻作家，尤其是八九十年代開始寫作的科幻作者群比較尷尬，因為這批作者主要依託於《科幻世界》雜誌，發表的作品大多為短中篇，鮮有長篇小說。
大家都在念叨大劉的《三體》，但年級稍長的科幻迷」而非主流文學讀者」都知道，大劉最早以短篇小說成名。
九十年代知名的科幻作家王晉康風頭一時無兩，但缺乏攻入主流文學市場的長篇科幻小說，論影響力還是...
